大年初九晚上，我大学同学群里突然炸了。不是发红包，也不是晒年夜饭，而是一场关于电影的“吐槽大会”。一个在老家当中学老师的同学发了条长语音，语气里全是无奈：“今年真邪门，我爸妈，我媳妇，连我上初中的儿子，全家没一个人提去看电影。去年我还抢票带他们看《热辣滚烫》呢，今年问了一圈，都说‘没啥想看的’。最后全家人在电视前刷了一晚上短视频，我爹刷钓鱼，我儿子看游戏直播，唉……”
这条语音像按下了开关，群里瞬间刷屏。“一样一样！我本来想带爸妈看《飞驰人生3》，我爸一听是沈腾，直接摆手：‘又是他啊，套路都差不多，电视上看看得了。’”“《镖人》我看了，打的是真猛，吴京谢霆锋对打那段我手心都出汗了，可看完出来，我媳妇问我电影讲了啥，我愣是憋了半天没说明白。”“别提了，我冲着张艺谋和易烊千玺买的《惊蛰无声》，看到一半我老婆睡着了，散场时跟我说，还不如在家看《潜伏》……”
这个小小的微信群，就像2026年春节档电影市场的一个缩影。当最终的票房数字定格在57.49亿时，所有之前关于“复苏”、“回暖”的期待，都被这个同比暴跌40%的残酷现实砸得粉碎。更让人心里发凉的不是数字本身，而是数字背后那少了整整6700万的观影人次。这意味着，不是大家舍不得那几十块钱电影票，而是连走进电影院的念头，都被彻底打消了。今年春节档最惨的是谁？不是票房不及预期的张艺谋，也不是口碑争议的吴京，而是我们这些坐在屏幕前，握着钱却找不到一部值得看的电影的普通观众。
我们先来看看这57.49亿是怎么来的。整个档期，只有《飞驰人生3》一部电影票房突破了10亿，而且是一骑绝尘冲过了30亿。剩下的所有片子，包括张艺谋的《惊蛰无声》、吴京的《镖人》，都在10亿门槛下苦苦挣扎。往年春节档，好歹有个“双雄争霸”或者“三足鼎立”，观众还能纠结一下先看哪部。今年呢？选择变成了“看《飞驰3》”还是“干脆不看”。这种极端失衡的局面，本身就说明市场出了大问题。
有人说，票房差是因为短视频冲击，大家注意力被分散了。这话听起来有道理，但仔细一想根本站不住脚。如果短视频真的能完全替代电影，那为什么《飞驰人生3》还能卖30多亿？为什么《镖人》的口碑能发酵，让那么多中年男人走进影院？真相是，观众不是不爱看电影了，是受不了被当成傻子一样糊弄。我们愿意为好的故事、用心的制作买单，但我们拒绝为敷衍了事的工业垃圾付费。
就拿《飞驰人生3》来说，它票房高，就能证明它好吗？很多看完的人出来都说，笑是笑了，但也就仅此而已。韩寒和沈腾这个组合，确实能保证最基本的喜剧效果，可整个故事内核，和前面两部有多大区别？无非是把中年危机换了个壳，加入了点AI焦虑的时髦元素，骨子里还是那套“落魄、逆袭、煽情”的老三样。观众第一次看觉得新鲜，第二次看觉得还行，第三次，第四次呢？当套路被一眼看穿，情怀被反复消费，剩下的就只有疲惫。可资本才不管这些，他们只认沈腾+韩寒这个“安全IP”，只要还能榨出票房，同样的配方就能一直生产下去。这不是在做电影，这是在搞流水线快餐。
张艺谋的《惊蛰无声》，更是让人失望。国师的名头，易烊千玺、朱一龙、宋佳、雷佳音的顶级阵容，加上国安题材的新鲜感，上映前谁不期待？可结果呢？一部本应紧张刺激、充满智斗的国安大片，被拍成了漏洞百出的狗血谍战剧。剧情为了制造冲突而强行降智，人物动机苍白无力，所谓的现实题材，最后只剩下一层空洞的皮。观众不是看不懂深刻，是受不了把深刻拍成肤浅。当张艺谋这样的导演也开始为了“迎合市场”而放弃对剧本最基本的打磨时，观众还能相信谁？
吴京的《镖人》口碑两极，但它的困境同样典型。袁和平老爷子坐镇，四代打星真身上阵，打戏的诚意和硬核程度毋庸置疑，看得人热血沸腾。可电影除了“打”，还剩下什么？单薄到几乎可以忽略的剧情，扁平得像纸片一样的角色（除了老莫父女，你能记住谁？）。武侠武侠，不止是“武”，更要有“侠”的精神和“人”的故事。当一部武侠片只剩下漂亮的招式，而失去了动人的魂，它和一场精彩的武术表演有什么区别？观众走进影院，期待的是一场梦，一次情感共鸣，而不是只看一场杂技。
更不用说那些完全沦为炮灰的片子了。号称投资3.5亿的科幻爱情片《星河入梦》，最后票房8000万都不到，血本无归。电影把人和AI的未来关系，拍成了矫揉造作的三流偶像剧，科幻设定儿戏，感情戏尴尬。观众用脚投票投出来的结果，就是对这种敷衍了事的最大嘲讽。
所以，今年春节档的崩盘，根本不是偶然。它是资本、IP迷信和行业集体傲慢结出的恶果。资本眼里只有数据模型和流量密码，他们不再关心故事是否动人，只计算着“沈腾+喜剧+春节档”这个公式能产出多少票房。他们热衷于开发续集、翻拍经典、堆砌明星，因为这些都是财务报表上“风险可控”的项目。真正的原创、有锐气的剧本，反而因为“不确定性高”而难以获得投资。这种短视的逐利心态，正在快速消耗中国电影的根基。
而那些曾经被我们寄予厚望的“大佬”们，似乎也在这种环境中逐渐“躺平”了。张艺谋拍过《满江红》《第二十条》这样的票房佳作，但当他开始用同样的工业化流程去套一个严肃的国安题材时，作品就失去了灵魂。吴京能打出最漂亮的动作戏，但如果角色只是他个人英雄主义的又一个标签，而不是一个鲜活的人，那么再激烈的打斗也会让人感到疲倦。他们依然有能力，但或许是被市场的成功所裹挟，或许是被资本的期待所绑架，渐渐失去了挑战观众、也挑战自己的那股劲儿。
整个行业弥漫着一种“不敢创新、只会模仿”的惰性。科幻片照着好莱坞的模板扒，武侠片反复咀嚼几十年前的老梗，现实题材离不开那几个套路化的社会热点，合家欢动画永远在低幼化的安全区里打转。没有人愿意冒风险去探索新的类型，讲述独特的故事。因为创新可能失败，而模仿成功的案例，至少能保证不会死得太难看。这种集体性的保守，最终让春节档这个曾经最具活力的电影盛宴，变成了一桌看似丰盛、实则乏味的隔夜菜。
当观众坐在电影院，看着银幕上那些熟悉的套路、苍白的人物、经不起推敲的情节时，那种感觉不仅仅是失望，还有一种被轻视的愤怒。我们花着越来越贵的票价，挤出宝贵的假期时间，不是为了来接受这种流水线产品的敷衍。我们渴望被震撼，被感动，被带入一个不同于现实的世界。但今年春节档，大部分电影连这个最基本的承诺都无法兑现。
所以，别再问“观众为什么不爱看电影了”。问题应该是“电影，还爱观众吗？” 当资本只把观众当作收割票房的数字，当创作者不再尊重观众的智商和审美，当整个行业沉浸在复制成功的幻觉里时，观众的离开，只是一种最本能、也最无奈的自卫。57.49亿的票房，不是电影行业的成绩单，而是观众给出的一张集体黄牌警告。这张黄牌告诉我们，内容为王从来不是一句空话，它是这个行业生存下去的底线。如果明年、后年，春节档还是这样烂片扎堆、敷衍了事的局面，那么失去的将不仅仅是票房，更是观众对中国电影最后的那点信任和期待。
说到底，这个春节档，最惨的真的不是任何一位导演、任何一家公司。最惨的，是我们这些依然对电影抱有热情，却一次次被敷衍，最终只能选择“用脚投票”，甚至“用遥控器投票”的普通观众。我们的时间和期待，才是这个春节档最昂贵的成本怎么玩股票配资官网，也是最被轻视的牺牲品。那么，这个春节，你看了哪部电影？你的感受又是什么？是觉得值回票价，还是和我一样，心里憋着一股无处发泄的失望？欢迎在评论区聊聊你的真实想法。
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